| ★5 | 若い時はつまんなかった。最近見直して、浸される感じがしました。古くさいセリフ回しとか止まっている画面とか、そういうのに感じる自分はもうジジイです。映画としての良さはよくわかりません。 (ぱーこ) | [投票] |
| ★5 | いいですか、最近の映画がやかましいことに気づくでしょう。夫という他人の親をここまで愛せますか？もう日本にはない愛情映画。これが日本人だったはずなのに。どうしたニッポン！ [review] (chokobo) | [投票(1)] |
| ★5 | 杉村春子、憎たらしいほどうまいですね。 (kenichi) | [投票] |
| ★5 | ヴィンセント･ギャロは,この映画が好き [review] (シネスキー兄弟) | [投票] |
| ★5 | 戦後小津フィルモグラフィ中、物語へ準拠が形式への拘泥と拮抗し、感情吐露が諦念と併置された点で『東京暮色』と双璧。スタティックな構図と華麗なカッティングのリズムの錯綜。そして、熱海での眠れぬ夜を海辺で過ごす老親への想いが絶対強度を付与。 (けにろん) | [投票(1)] |
| ★4 | 初見の20歳代、リズムが合わず辟易。同じ位の年を重ねての再見。空気を接いで行くようなカットが心地よい。親と子が人と人の関係になるときの哀れも身にしみる。かつての私は京子（香川京子）だった。 [review] (ぽんしゅう) | [投票(3)] |
| ★5 | 私の祖父母と父母の関係を思い出させる。いずれ迎える私自身と父母の関係を考えさせられる。 (ペペロンチーノ) | [投票(1)] |
| ★3 | 「へぇ」「へぇ」 (まなと) | [投票] |
| ★4 | 本作を一言で言えば、「小津作品とはまさしくこれ！」。監督は観客を惹きつける技術というのを確立してたんだ。 [review] (甘崎庵) | [投票(1)] |
| ★4 | 高峰秀子がノン・クレジットで出ています。さてどこでしょう？ [review] (寒山拾得) | [投票(1)] |
| ★5 | 親類が危篤か何かになる（年をとると増えますよ）たびに、杉村春子と原節子のやりとりを思い出す。 (おーい粗茶) | [投票(3)] |
| ★5 | 忙しさに我を忘れそうになった時にまた見たい。
[review] (TOMIMORI) | [投票(1)] |
| ★4 | 観る度に涙腺の緩む箇所が増えてくる気がする。笠智衆の視線の先にあるものは私の親不孝の数々か。失敗だらけの私の人生、歳を経る毎に笠智衆の視線が親爺の視線になり、涙腺を責められるのです。 (sawa:38) | [投票] |
| ★4 | 同じ様なショット、同じ様なシーン、同じ様なセリフ、その反復。しかし「反復」は同一的ではあっても同一そのものではない。飽くまで同一“的”でしかないからこそ逆に差異が焦点化される。日常の（物語の）原理が作品の形そのものとして実現される。現在（生＝同一性）のさ中にあっての過去（死＝差異）の存在が、画面に暗い影を落とし続ける映画。 (鷂) | [投票(1)] |
| ★5 | 「私ずるいんです」と原節子。「お前が一番いい奴じゃないか（;o;）」と私。 (しど) | [投票] |
| ★4 | ディジタルリマスター版で再鑑賞。ロードムービーでありながら「移動」を一切描いていないことが強く印象付けられる。そして熱海行の意義。 [review] (緑雨) | [投票(3)] |