| 人気コメント | 投票者 |
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| ★4 | マイ・インターン(2015/米) | 生きてくうえでの居場所作りの物語として見たが、総務畑で会社勤めを全うしたかのような地味で実直なデ・ニーロのキャラ付けが隘路のピンポイントを突いた。出張のホテルの一夜の腹一物な視線の交錯が微温ドラマを適正化。登場しない母親やＣＥＯの簡潔。 | jollyjoker | [投票(1)] |
| ★3 | 太陽(2015/日) | 四国＝北朝鮮と読めば在日の今を暗喩したようにも見られ同化もあり共存もありという今更展開で、又ＳＦの設定とすれば尚更に陳腐。だが、閉塞した地方共同体の煮えきらぬリアリズムが一方で死臭のようなドス黒い芳香を放つ。篇中最大の長回しシーンが白眉だ。 | ぽんしゅう | [投票(1)] |
| ★5 | ノーカントリー(2007/米) | 全てが腑に落ちたお爺ちゃんの時代は去りベトナム世代も時代から置かれていく。独自の論理と倫理が跋扈する時代に老兵は夢の残骸を語るしかない。コーエンピークの緊迫のミニマリズムにオープンな西部風味を加味した前半は真に圧倒的だ。 | おーい粗茶, DSCH, Lostie, りかちゅほか8 名 | [投票(8)] |
| ★4 | レスラー(2008/米＝仏) | 娘との絡みなど舌足らずだし展開もお約束通りでドラマ深度は疑問だが、殆ど関係ないとさえ思える。ミッキー・ロークの顔と肉体が語るものの前では。バストショットでドキュメンタルに彼を追うカメラ。その演出に同意する。Ｂ・Ｓの歌が又泣かせるよ。 | jollyjoker, ナム太郎, ぽんしゅう, 青山実花ほか8 名 | [投票(8)] |
| ★3 | 地上より永遠に(1953/米) | 反骨野郎クリフトと権謀術数のランカスター…本来は対立項であるべき２人が並列配置されるため盛り上がりきれずにスカされる。特にランカスター扮する男は或る意味時代を先取りしたキャラだっただけに残念だ。 | jollyjoker, sawa:38, 緑雨 | [投票(3)] |
| ★4 | ６４-ロクヨン-前編(2016/日) | 男が理のないことを通せざるを得ないとき、すり替えギリで搦め手から感情論でゴリ押しに突破する様を真正面から描く。映画は仕方ないことだと共感を漲らせている。警察機構のヒエラルキーと摩擦を多くの顔に味ある役者が演じる様はヤクザ映画並みにそそる。 | ぽんしゅう | [投票(1)] |
| ★3 | スター・ウォーズ フォースの覚醒(2015/米) | 広大な物語の延伸する荒野の裾野で展開したかのような初期３部作に比し今回は精巧なミニチュアの箱庭でマニュアル的に収縮する。意外性の欠片もない。デススターの１０倍の巨敵を半分以下の労力で粉砕したらあかんやろ。タメない展開の空疎がモロに露呈した。 | disjunctive, ゑぎ, YO--CHAN | [投票(3)] |
| ★3 | 馬鹿が戦車でやって来る(1964/日) | 小さな悪意の総和が加虐のマスエネルギーへと変質する閉鎖集団の暴走を描いているのだが『ドッグヴィル』な不可逆的帰結ではなく安寧な寓話世界へ閉じ込めようとする。戦車というアイコンの衝撃性が殻を打破するかもと山田に期待することが間違いなのだ。 | デナ, 水那岐 | [投票(2)] |
| ★4 | 恋人たちの食卓(1994/台湾) | 謙虚な長女とおキャンな三女に比して割喰う次女をバブリッシュなキャリアＯＬに設定し父親の対立項として設定したのが巧みで、氷解の楔が「料理」であることも良い。アン・リーのこの頃の演出は不器用だが真摯で骨太。出てくる料理の数々も悉く美味そう。 | デナ | [投票(1)] |
| ★3 | メカニック(2011/米) | 性急にマニュアル的過ぎ心に何も留まらず過ぎていく展開の味気無さ。相変わらずベン・フォスターは一見いかがわしいが実は腰が据わったキャラで十全だっただけにステイサムの孤高に成りきれない温さが惜しまれる。ウーとかトー的情緒の欠落。 | disjunctive | [投票(1)] |
| ★3 | シェルブールの雨傘(1964/仏) | 浪花節だよ人生は的な物語を情緒メロメロの歌曲でビショビショにまぶしてくれるので息苦しい。本来小ネタで繋ぐ挿話も歌で綴られ身に沁みない。ストーリーを今更に読み返して見るといい話なのだがストンと落ちないのだ。ただ、ラストシークエンスだけは絶品。 | セント, 水那岐 | [投票(2)] |
| ★5 | コックと泥棒、その妻と愛人(1989/英＝仏) | 吐瀉物もよく見りゃあいろんな色が混ざって綺麗だろ的グリーナウェイのゲス性根が欧州の衣食住文化の先鋭と幸福な融合を成した稀代の傑作。装置と化する衣装とはったりナイマンの音楽もツボだがエロティシズムもかなり来る。映画的扇動力が凄まじい。 | セント | [投票(1)] |
| ★3 | ニックナック(1989/米) | どんなにもがいても所詮は檻の中からは脱けられないという夢も希望もない現代社会に対するシニカルな洞察が、ラセター初期の作品から中心命題になってることを知ると『トイ・ストーリー』等の仄かな毒にも頷けるものがある。 | DSCH, 煽尼采, tkcrows | [投票(3)] |
| ★5 | モダン・タイムス(1936/米) | ラング・クレールの延長線上に立脚したチャップリン集大成にして最高到達点。工場とスケートリンクの至宝級の芸に加えて「悪声」の不協和音爆弾が歴史を刻印する。ドライなユーモアと程良いペーソスが絶妙の配合。完璧である。 | tredair, DSCH, chokobo, セント | [投票(4)] |
| ★5 | リンカーン(2012/米) | 挿話を描くだけで背景に在る歴史を浮かび上がらせる精神のダイナミズムに撃たれる。その構成と台詞に負う手法をデイ・ルイスの明晰なテクが完璧に担保。終盤の戦場は晩年の黒澤が拙く試みた詠嘆の完成形と思えた。票読みの劇構成が蛇足に思える程に。 | 緑雨, ペペロンチーノ | [投票(2)] |
| ★3 | 彼岸花(1958/日) | 頑なに自我を通す親父佐分利信が、後期小津作品の中ではとりわけ融通の利かない男で、枯淡の域には未だ遠く、小津の「赤」を偏重するカラーへの異様な拘泥と合いまり息苦しい。山本富士子が瞬間風穴を開けるとしてもだ。 | ぽんしゅう, ナム太郎 | [投票(2)] |
| ★5 | 偽大学生(1960/日) | 加被虐のこういう尖鋭化は時代的に珍しくもないが、泥塗れのジェリーに対してのクールネス若尾と伊丹の配置がエロスと胡散臭さも兼務する重層。息をもつかせぬ脚本のスピードと構成。エッジ効きまくりの村井のモノクロ。時代の隘路の結晶体。 | 寒山拾得, 水那岐 | [投票(2)] |
| ★4 | ウィンチェスター銃’７３(1950/米) | 鳥瞰で捉えられた商人の惨殺死体やデュリエに嬲り殺される優男などけっこうに血なま臭いプロットも混じえつつも説話的な語り口故に牧歌的。冒頭の射撃大会の件などは童話世界のよう。西部劇の体裁を借りた寓話。スチュワートの柄じゃなさも好ましい。 | 3819695 | [投票(1)] |
| ★5 | 胸に輝く星(1957/米) | 冒頭から馬上のフォンダの佇まいの余裕と馬の歩みの心拍同期な快楽。沁み込んだ差別感情も気のある女の手前あっさり変節。へなちょこトニパキも真摯に指導し勝利も女も手に入れる。男ならこうありたいと思わせますな。随所のローアングル使いも的確。 | ゑぎ | [投票(1)] |
| ★5 | 花様年華(2000/仏＝香港) | 空調の無い時代の湿度と空気の濃度。その中で視線で囁き合うかのような感情交錯が醸し出す刹那。それでもチャンの素肌は涼やかだしレオンはあくまで端正だ。技巧の極致をいく長焦点レンズ使いが２人の関係を世界から隔絶し瞬間は永遠へと延伸される。 | ぽんしゅう, セント | [投票(2)] |
