| ★3 愛しのアイリーン(2018/日) |
| 復元能力なき過疎化。青息吐息の地縁神話。歪に肥大化した母性愛。困ったときの金権発動。婚姻名目の性欲処理契約。潜在的な異物排他の露見。フィリピン娘は異国の僻地で制度(公)と心情(私)の矛盾のはけ口となり、手作りの十字架を握りしめ一心に般若心経を唱える。 [review] |
| ぽんしゅう (2018年09月23日) |
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| ★3 ゼロ・グラビティ(2013/米) |
| 狭い空間の孤独を考えるとその恐怖感はかなりのものだろうと想像できるし、それは確かに伝わった。なので、対称の空間に再び放られた場合、開放感よりも虚脱感や茫然感の方が強いのはかなりしっくり来る。まるで舞台劇の鑑賞後ような満足感だが、あの人は今どこにいるのでしょうね、という読後感が一番強い。 |
| tkcrows (2018年09月23日) |
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| ★5 きみの鳥はうたえる(2018/日) |
| 驚くべき原作解釈／改変力。恐るべき人物造型力。ダンスシーンに対する感度や、「楽器」（ジューズ・ハープ）で幸せを演出しようとする態度はまったく日本映画離れしている。たとえ出来事が一貫して現代日本の若者のリアルに踏みとどまっているように見えようとも、これはまごうことなき世界映画である。 [review] |
| 3819695 (2018年09月23日) |
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| ★5 クラッシュ(2005/米＝独) |
| 2005年あたりはまだまだ911の混乱から抜け出せてない人ばかりで疑心暗鬼から来る差別や偏見がまだまだ続いていた頃だと思う。細い糸でそれぞれ繋がる群像劇。いくつか必要ないエピソードもあるが常に重い切なさを持って最後まで引っ張ってくれた。個人的にはマイケル・ペーニャのエピソードがかなりキた。 |
| tkcrows (2018年09月23日) |
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| ★4 世界から猫が消えたなら(2016/日) |
| 健くんが時折見せる感情過多な演技は、たぶん自分を俯瞰できてないのだろうなぁと思えるほどこの作品の雰囲気に合わないのだけど、それ以外は個人的にはかなり好きな作品。訥々と進み、そして戻り、常にそこに留まっているのが心地よい。自分だったらどうするかな。少なくとも猫は消さない。 |
| tkcrows (2018年09月23日) |
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| ★3 溺れるナイフ(2016/日) |
| タイトルの表す通り、水のイメージが氾濫する。海と川。特に鳥居のある岩場の場面の、濃い海の色と白装束で泳ぐ少年−菅田将暉。こゝはかなり強烈なイメージだ。ヒロイン−小松菜奈は、海や川で水浸しにされる役柄なのは当然だが、部屋でも屋外でも横臥の（寝っ転がった）場面が多く、端正な構図で捉えられる。 [review] |
| ゑぎ (2018年09月23日) |
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| ★5 木と市長と文化会館 または七つの偶然(1992/仏) |
| ‘田舎の今後’を喋る、喋る。都会っ子の身勝手な意見、そして感情論に走るエコロジストが笑わせてくれる。種々の意見の紹介、現実の顔出し、一つの解決策と、観ていて考えさせられる。何となく話は進むが、観客を巻き込んで行く脚本、構成が見事だ。 |
| ＫＥＩ (2018年09月22日) |
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| ★3 皇帝円舞曲(1948/米) |
| 見どころは6分半に及ぶタンゴの名曲「奥様御手をどうぞ」。クロスビーの声はもちろん、映画の為に付けた詞(夢の中でその手に口付けを。それは現実には叶わぬ望み)が良い。続くバイオリンとダンスも素晴らしい。物語の方は後半ちょっとだけ面白くなる。 |
| ＫＥＩ (2018年09月22日) |
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