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| ★5 フロリダ・プロジェクト 真夏の魔法(2017/米) |
| 錬金システムの暴走が産み出した格差をどうこう言う意図など映画は更々ない。怠惰だが子供どもへの愛はある。功利主義に追従するが弱者への思いやりは忘れてない。そういう人間の感情起源への希望。だがメルヘンチックな飛翔は怜悧な現実の前で奈落に落ちる。 |
| けにろん (2018年06月01日) |
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| ★5 百円の恋(2014/日) |
| 終盤の安藤サクラに「がんばれと応援したくなった」などと軽はずみに言うと、無言+三白眼の左フックで沈められそうだ。外部の視線と価値を求めず、内なる光のみで輝いている。こういう人が強くて美しいのだと思う。私は私の在り方で、このように在りたい。憧れる。
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| DSCH (2018年06月02日) |
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| ★4 ジャズ大名(1986/日) |
| 最初と最後が嫌いだ。最初のアメリカでのシーンは安手のマカロニウエスタンのようだ。最後はミッキー･カーティス、山下洋輔はギリセーフだが、タモリは要らない。原作を読んだが、映画化するとこうなるのかと、驚嘆した。 [review] |
| ＫＥＩ (2018年05月31日) |
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| ★3 醜女の深情(1914/米) |
| メーベルに注目。主演マリーのずっこけ演技に口を開けて大笑いしている。本当にcute。チャップリンを一人待つシーン。表情、仕草がなかなかいい。この頃の彼女は何作か監督も務め、絶頂期だったが、その余裕がさらに彼女の魅力を引き出しているようだ。 |
| ＫＥＩ (2018年05月31日) |
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| ★4 グランド・ホテル(1932/米) |
| ラストの‘ぶった斬り’に唖然。他に、音楽が良くない。画を支えるback musicではなく、独立した歌曲だ。役者では、役に成り切ったクロフォードを推す。黒子の博士は、出番が少な過ぎる？‘人生の最期にに背広を新調する’という場面があるが、いいと思う。 |
| ＫＥＩ (2018年05月31日) |
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| ★3 モロッコ(1930/米) |
| こんな‘護衛部隊’はホントにあったのか？製作者はそんな人たちがいたと何処かで聞き、映画になると思ったのかも。全体の中でも、ラストシーンが完璧だ。このシーンを撮りたいが為の90分だったのではないか。アミーの率直な熱情に見とれるばかりだ。 |
| ＫＥＩ (2018年05月31日) |
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| ★4 犬ヶ島(2018/米) |
| たわいない話しだが、W.アンダーソンらしい造形と色彩の規律美はアートの域に達しワンカットたりとも飽きさせない。人間は日本語で犬は英語という“線引き”も効果的で、アタリ少年のつたない日本語を始め声優(S・ヨハンソンの艶めかしさ！)たちの個性が光る。 [review] |
| ぽんしゅう (2018年05月31日) |
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| ★5 恋は雨上がりのように(2018/日) |
| これほどさわやかな恋物語を久々に見た。と言うか他の例をぱっと挙げられない。主演は小松菜奈以外にはもう考えられず、本人の素材もあると思うが、彼女の魅力を全編通して引き出している監督もすごい。 |
| サイモン64 (2018年05月31日) |
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| ★4 県警対組織暴力(1975/日) |
| 「県警vs組織暴力」ではなく「県警with組織暴力」といった手触りの開幕から次第に「vs」に至らしめるのは、「戦後的なるもの」を葬り去ろうとする「60年代」という「時代」。仁義も大義も時代の転換期に古びた言い訳と堕し、文太、松方のブレた遠吠えは、「こんにちは赤ちゃん」の快哉にかき消される。ここでも男は時代に殺されたのである。 [review] |
| DSCH (2018年06月01日) |
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