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| ★5 グランド・ホテル(1932/米) |
| 長回しの人物点描と 怒涛の各組退場が映画の両端で呼応する。苦境でも善性を捨てない男爵は鬱のプリマドンナに恋の特効薬を注入して退場。満を持してのガルボ大輪の開花がオーラを放ち出色。俗人・小物担当のクロフォードも良く始祖は伊達じゃない。 |
| けにろん (2019年08月10日) |
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| ★3 日日是好日(2018/日) |
| 経年を庭の色だけで出すには限界がある。老けない女達とアンマッチし、そこにあるのは置いてけぼりに焦る女達の美しさのみ。多部未華子の「だから？」が頂点で終着点。ブラックアウトの多用も危険極まり無い。72/100 |
| たろ (2019年08月09日) |
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| ★4 アマンダと僕(2018/仏) |
| 劇的誇張を良しとせぬロメールの嫡子だが、その行間から漏れ出るアマンダの瞬間的感情の奔流。幼な子は我儘に自我を押し通す一方一途に思いを見つめ続ける。ラストはその煌めく結晶のような具現化。大年増化したスカッキの一点突破の登用も希望の標。 |
| けにろん (2019年08月09日) |
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| ★3 リラの門(1957/仏＝伊) |
| 押しの強いクソ野郎に対し愚鈍なお人好しは為す術もないという展開を延々見せられて、小ネタのギャグさえうそ寒い。終盤に俄かに失恋と義憤がない混ぜで発露するが自覚も覚束ないので置いてけぼりを喰らう。セット美術の立体感と配置など素晴らしいのだが。 |
| けにろん (2019年08月08日) |
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| ★4 シン・ゴジラ(2016/日) |
| 庵野秀明がゴジラを作るぞ。という未曽有の事件に右往左往するオタク中年たちのドキュメント。主人公もゴジラも共に、この狂騒を淡々と眺める庵野さんって感じで、逃げ惑うエキストラが一番主役な気がしました。 |
| pori (2019年08月07日) |
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| ★4 レディ・イヴ(1941/米) |
| 転ばされて始まり、転びまくって、転ばされて終わる。そんな粋な構成とH・フォンダのお坊ちゃん顔が、泥臭い“ドタバタ”に上品さを付加して実にスマート。手鏡を駆使したトリッキーな出会いや、機関車の爆走に嫉妬の昂ぶりを重ねる「タメとオチ」の妙にも爆笑。 [review] |
| ぽんしゅう (2019年08月07日) |
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| ★4 天気の子(2019/日) |
| 超ド直球の青春純愛ドラマを堂々と描く新海誠という希有な映像作家が、この21世紀現在の大衆に支持されているという事実。これは決して不健全なことではないだろう。主人公の若者の独白口調は、「俺はこれでいいのだ！！」という新海誠の心の中の決意表明のようで興味深かった、（特にラスト） |
| AONI (2019年08月06日) |
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