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| ★3 馬々と人間たち(2013/アイスランド＝独＝ノルウェー) |
| 馬の扱いにかけて珍奇な映画であることは確かで、むろん家畜には違いないはずだが、ここでの馬は西部劇や戦争映画に見られるような目的的存在としては撮られない。崖落ち・七頭横並び歩きなどスペクタクルな画面造型や、海渡り・腹潜りなどのびっくり演出を認めることもできる。人の死にやすさには笑う。 |
| 3819695 (2018年07月13日) |
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| ★3 マルサの女２(1988/日) |
| 巨万の富だけが老人に春をもたらすと繰り返し描くが、伊丹本人は血統と才能のモテモテ文化人だったので、インテリのイヤミとしか思えない。画面がわざわざスタンダードなのもイヤミだぜ。 |
| ペンクロフ (2018年07月12日) |
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| ★4 レニングラード・カウボーイズ、モーゼに会う(1994/フィンランド) |
| レニングラード・カウボーイズ・ゴー・ホーム！ ヨーロッパ的な陰影と湿潤への親和性、そして「帰郷」と言うモチーフを見るにつけ、やはりカウリスマキはヨーロッパの、しかし越境の作家だと想う。メキシコ部やヨーロッパ部、果ては異邦人としてのアメリカ人まで“相乗り”する赤いバス。はりぼてリーゼントととんがり靴がなけなしな“アイデンティティ”として画面に刻印される。 |
| ハイタカ (2018年07月12日) |
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| ★3 エクス・マキナ(2015/英) |
| アリシア・ヴィキャンデルの、目と口が別の回路で動いてる様な顔面演技が秀逸。AIという存在についての問題提起としてはいいが、面白いかと言われれば普通。頭のいい人におすすめ。70/100 |
| たろ (2018年07月12日) |
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| ★1 ウォンテッド(2008/米) |
| ＴＶの吹替版で見たが、主役の日本語吹き替えがあまりにひどすぎる。もう無残の極み。そしてそれを差し引いたとしても、見るべきものが何もないふざけた映画に過ぎない。 |
| シーチキン (2018年07月11日) |
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| ★4 女と男の観覧車(2017/米) |
| ブリキ玩具のような毒キノコ色のコニーアイランド。どす黒いオレンジ色に染まる女の部屋。窓外には観覧車が血を滴らせた骸骨のような姿をさらす。いつしか女を包む希望もどきの青ざめた光も生気なく虚ろだ。女は自分の閉塞と願望の振れ幅の極端さに気づいていない。 [review] |
| ぽんしゅう (2018年07月28日) |
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| ★3 レニングラード・カウボーイズ・ゴー・アメリカ(1989/フィンランド＝スウェーデン) |
| 「その他大勢」の映画。レニングラード・カウボーイズの集団としてのシルエットは、とりあえずそのルックの統一と無表情演技にあるとは言えるが、それはけっして貫徹されず、その雑駁な集合が牽引にゾロつきながら歩きまわる様は、映画の中に主体なき主役としての「その他大勢」という奇態な実存を生み出すことになる。その奇態な実存あってこそ、サウスアメリカ裏街道という背景との微妙な距離感も生きる。 |
| ハイタカ (2018年07月11日) |
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| ★5 正しい日 間違えた日(2015/韓国) |
| 言いにくいことほど先に言っちゃえの教訓は反復される２挿話においてキム・ミニの怒りの放心と落胆の逡巡という微妙さで対比され奥深い。じっと見つめて可愛いの１点突破での口説きが爆笑もんだが冷や汗も。お寺の鐘のピリオド含め愛らしさに満ちた好篇。 |
| けにろん (2018年07月11日) |
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| ★4 焼肉ドラゴン(2018/日) |
| 美人３姉妹を軸とする物語は当然に男どもを呼び寄せそこに軋轢が産まれるし在日の被虐はときに悲劇へ繋がる。それでも高度成長下の日本で幾許かの希望を持てた時代への懐旧。自己史と家族史、在日史と半島史を述懐するキム・サンホに全ては収斂するのだ。 |
| けにろん (2018年07月11日) |
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