| ★5 | 実は「列車」の映画作家でもあった成瀬巳喜男が、晩年になってその本性を剥き出しにした超絶傑作。最高の列車シーン。そしてそのシーンを境に映画は異次元の局面に突入する。そこで私たちが目撃するのは、「映画」が人間を蹂躙し、世界を支配する瞬間だ。「映画」とはかくも人智を超えたものなのか。 (3819695) | [投票(3)] |
| ★3 | あの唐突な幕切れは何だー!! でも高峰秀子に免じてめちゃ甘の採点。[ラピュタ阿佐ヶ谷] [review] (Yasu) | [投票(2)] |
| ★5 | 「あたしだって女よ」こう言ってしまった男に対してあの態度ね‥‥‥。成瀬巳喜男の女性観の冷たさここにきわまる。だからすごいのですが。 (ジェリー) | [投票(2)] |
| ★5 | [ネタバレ?(Y1:N5)] これは日本映画史上最高の突き放し。ここまで人間を突き放して描いた成瀬巳喜男の演出に徹底的に打ちのめされる。これに比肩しうるのは、フォード『荒野の女たち』やアルドリッチの『キッスで殺せ』(オリジナル版)ぐらいだろう。 [review] (ゑぎ) | [投票(15)] |
| ★4 | 取り巻きの姉妹たち面白いが、愛を切り取りたかったらもうちょっとしつこく描いてね。あんな終りで人間が書けたか。文学的といえばそうだが、、、。 (セント) | [投票] |
| ★4 | いかにも成瀬と思わせる際どい恋愛模様、と思ったら最後のどんでん返し。見事な演出でした。 (chokobo) | [投票(1)] |
| ★4 | 高峰秀子曰くのまさに「息が詰まる」映画。一見おんなを感じない彼女だからこその緊張感ある二人の日常、列車での道行、そして、信じられない奇跡的なラストカット。美術もまさに芸術品。 (動物園のクマ) | [投票(3)] |
| ★4 | このメロドラマをギリシャ悲劇の域へまで昇華させた要因は、屈強な体とバタ臭い容姿を備えた加山雄三という男の起用にある。狭く切り取られたフレーム内を、能面（高峰）と肉体（加山）が肌触れ合わんばかりに行き交うさいのエロスのほとばしりには参った。 (ぽんしゅう) | [投票(8)] |
| ★3 | なんだかんだ言って苛められる高峰秀子ってのは、はまり役です。 [review] (甘崎庵) | [投票] |
| ★2 | もしも、ワシがアノ台詞を義弟から言われたならば→ [review] (ボイス母) | [投票(5)] |
| ★4 | 松山善三の脚本は確かにサヨ臭いが、戦前派とアプレの断絶を、従来の親と子ではなく、（やや背徳的な）ロマンスの関係性の上で再描出しているという点で評価してもいいのではないだろうか。高峰、加山の掛け合いは全て愛しくそして痛々しい。 (町田) | [投票] |
| ★4 | 昔の人は辛抱強いなあ (TOMIMORI) | [投票(1)] |
| ★4 | 結局成瀬はこの映画で、恋愛というドラマの形式を、人のモラルという制限を炙り出す炎として使ったんじゃないか。 [review] (G31) | [投票(2)] |
| ★5 | 長い長い列車内でのシーンが、ゾクゾクするほど素晴らしい。なんてエロティックな映画なんだ！ (太陽と戦慄) | [投票(4)] |
| ★4 | ボカァこういうメロドラマに目が無いんだ（０５・９・２１） [review] (山本美容室) | [投票(1)] |
| ★4 | 義弟の言動が嫌でたまらない。あのラストも個人的にはいただけない。 (赤い戦車) | [投票] |
| ★4 | 人の世に対する冷徹な眼差しに痺れる。精緻な人間描写に唸る。 [review] (緑雨) | [投票(1)] |
| ★5 | 『流れる』と並んで、成瀬巳喜男の双璧。脚本にアラがあるものの演出には隙が無いし、作品の時代の雰囲気、町並がたまらなく好きだ。加山雄三、草笛光子、白川由美、三益愛子はもちろんの事、高峰秀子が素晴らし過ぎる。['03.3.18VIDEO] (直人) | [投票(2)] |
| ★5 | あたしゃどうしたらいいのか判らんよと狼狽えてばかりの三益愛子も印象に残る。その後どうされたのだろうと気の毒でならない（含『乱れ雲』のネタバレ） [review] (寒山拾得) | [投票(2)] |