| 人気コメント | 投票者 |
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| ★4 | ハリケーン(1937/米) | 馬鹿一徹の愛は軽挙妄動の単細胞連鎖で男をドツボ地獄へ追い遣るのだが、大自然の猛威は全てを無に帰する。その水量の莫大さと強風の激甚。カタストロフィと物語の強度が拮抗して互いに依存せず新たな地平へ映画を誘う。一種の純粋映画の境地に達している。 | ゑぎ | [投票(1)] |
| ★3 | 探偵はＢＡＲにいる３(2017/日) | 「人死に」がジャンル映画の分岐点だとすれば、踏み込んだかに見せて尻退ける体たらく。所詮そんなもんと割り切り景子ちゃん只管応援に徹するギアチェンジもノッキング気味だ。パターン化を破る情動演技だがビッチ度が不足。でないと過去設定が効かない。 | IN4MATION, セント | [投票(2)] |
| ★3 | ＤＥＡＤ ＯＲ ＡＬＩＶＥ・犯罪者(1999/日) | 対決構図が描きこまれておらず２大スター競演の意味が無いし物語が収斂するラストの反則技もとってつけた感が拭えない。単なる自棄糞の公開オナニーだ。寧ろ既存セオリーを破壊したのは冒頭の短縮戦術で遣りたい放題。勢いに乗る無限縦走は映画を沸騰させる。 | クワドラAS | [投票(1)] |
| ★5 | ミッション：インポッシブル／フォールアウト(2018/米) | 珍奇なハイテクや生温いバディ感に陥ったシリーズの隘路を肉体の酷使やローテクの容量超えの活用により打破する試みであるのだが、一方で非情の信義則とでも言うべき正しき殺戮にも言及。どう見せるかでなく内実が見せ方を選ぶ重厚なアクションの連鎖が快楽。 | おーい粗茶, セント, サイモン64 | [投票(3)] |
| ★2 | マンハント(2017/中国) | 使い回しのマニュアル設定をオリジナルの梗概に当て嵌めただけなので真のエモーションはどこ吹く風状態。乾涸びた鳩や２挺拳銃に撞着しても無残でしかない。冒頭のベタ歌謡から居酒屋の『キル・ビル』風味が美味しかっただけに残念。大阪の切り取り方も凡庸。 | ペンクロフ, 3819695 | [投票(2)] |
| ★4 | 北斎漫画(1981/日) | 本当に爽快で気持ちいい。出てくる者皆ひたすらに生一本で迷うこと無く大らかだが実はその道に一家言持つ歴史に名を成すプロ揃い。それを演じる役者も皆芝居をエンジョイし切ってる。そうであれば老けメイクやタコ装置のいいかげんささえもプラスに作用する。 | 死ぬまでシネマ, 寒山拾得 | [投票(2)] |
| ★3 | ジュラシック・ワールド／炎の王国(2018/米) | 遺伝子操作の新種にせよ島から米本土への展開にせよハンター部隊の役割にせよ前４作のエッセンス混合だし徒に展開を急くあまり怖がってる間もない。島を閉じて屋敷に極小化される構成も考え物。挙句の果てに卓袱台返して大風呂敷広げる帰結は日焼けの茄子だ。 | jollyjoker | [投票(1)] |
| ★5 | 秋菊の物語(1992/中国＝香港) | 能面女優に感情を付与し、自身の極まった手法をも鮮やかに転換させたイーモウの底の見えなさ。往年のイタリア映画を彷彿とさせるバイタリズムとユーモアの混在。パラノイアな際どいキャラも腹ボテのコン・リーが飲み込み融解させる。彼女の映画。 | 寒山拾得 | [投票(1)] |
| ★4 | アンタッチャブル(1987/米) | 正攻法で成立する訳ない今更のベタ題材にデ・パルマはベタをもってベタを制すとばかりに天下の『ポチョムキン』ネタをモンタージュを解体してブチ当て、メソッドの権化デ・ニーロを配してコスナー・コネリーを引き立てる。希有な戦略的勝利。 | pori, tredair | [投票(2)] |
| ★4 | 暴走機関車(1985/米) | 異常な刑務所長に抗するにヴォイトが切れて微妙に逸脱するあたりに通常ではないドラマトゥルギーが発生する。極寒のシベリアを暴走する重機関車上の望遠でとらえられた人影。その剥き身な生々しさだけで興奮しちまう。妥協がなく傑作。 | pori, torinoshield, 山ちゃん, てれぐのしすほか5 名 | [投票(5)] |
| ★4 | 遊星からの物体Ｘ(1982/米) | 無菌的で夾雑物のない世界で女っけゼロ状態が醸す直球の作劇。オーソドックスな保守本流話でも状況設定でかくも魅せる映画は出来る。プロット毎のアイデアとクリーチャーの奇矯が完璧に相乗する快楽。犬のイメージを逆手に取ったオープニングからして秀逸だ。 | pori | [投票(1)] |
| ★2 | 時計じかけのオレンジ(1971/英) | 勿体ぶって終始虚仮威しをカマしてるが実はハッタリばっかりであったという脳内構成映画。舞踏めいた殺陣の胡散臭さと超広角レンズにコマ落としの映像幼児性はアナーキズムの敗北を戯画化するだけ。そこには、真に撃つべき対象への畏怖が欠落しているのだ。 | pori | [投票(1)] |
| ★3 | バットマン(1989/米) | 本来はパルプな世界で語られるべき物語だが目一杯ゴシックでダークなゴッサムシティの美術とメカフェチズムを強引に投入する。その一方でニコルソンの暴走に任せたキッチュな造形は何故か予定調和的。どっちもバートンの資質だが喰い合わせが悪い。 | pori, 水那岐 | [投票(2)] |
| ★4 | クレアのカメラ(2017/韓国＝仏) | プチ三角関係にユペールを絡ませた効果は一見無いのだが彼女の又かの唯我独尊的な佇まいが世界を変容させる。一応は被害者であるように見えるキム・ミニも表面的には柳に風の風情。下世話な通常人の監督＆社長を遠くに眺めて彼岸へと向かうかのよう。 | ぽんしゅう | [投票(1)] |
| ★3 | バトルシップ(2012/米) | 序盤で「絶対に勝てるわけないやん」的圧倒的力量差を提示してるのに、結局はガッツと友情で何とかなっちまう相変わらずの竜頭蛇尾。が、今回はアホ映画であることを最初から結構曝け出してるので許せる気がする。ニーソンのセルフパロディが笑える。 | DSCH, m | [投票(2)] |
| ★5 | セブン(1995/米) | 猟奇な刺激やアクションのキレも図抜けているが、曇り空に雨がしとつく特定されぬ都市の構築が付与する寓意性が、シリアルキラーを単なる事象から神話的な領域へ昇華させる。又、反転の白昼荒野で行きつく帰結はギリシャ悲劇の現代での高度な復古にも思える。 | 袋のうさぎ, ぽんしゅう, 代参の男 | [投票(3)] |
| ★3 | トータル・リコール(1990/米) | 仮想と現実の相互侵蝕など面倒とばかりに目ん玉ビヨーンやおっぱいビローンとかの方へと向かうバーホーベンの関心ベクトル。だが一方でその生来の胡散臭さが随所でモノマニアックに表出するのがキッチュだ。額の汗や自壊する着ぐるみや追跡での殺戮など。 | DSCH, tredair, Myurakz, デナほか5 名 | [投票(5)] |
| ★5 | 台風クラブ(1984/日) | 刻々と迫り来る台風の予兆と淡い危機への緊張と切迫の狭間で何かにつけて自制が効かずにイラつく中学生の生理が同期し過剰反応していく。このライブ感覚は生硬な物語性を凌駕しており、雨中の裸踊りこそ相米イズムの理想的達成。むず痒く居たたまれない。 | tredair, 水那岐, ぽんしゅう | [投票(3)] |
| ★5 | 処女の泉(1960/スウェーデン) | 残酷童話として完璧な世界の構築により神の在不在の問いかけは物語に包括され意義さえ失うかのよう。『羅生門』直下の演出は縦構図を完璧にモノにしニクビストのシャープネスが木漏れ日の煌きを倍加する。ラストは全ての疑義を超え承服せざるを得ぬ力業。 | tredair, おーい粗茶, ペペロンチーノ, いくけん | [投票(4)] |
| ★4 | ハン・ソロ スター・ウォーズ・ストーリー(2018/米) | サーガ連関はチューイ＆ファルコンで必要充分。志向されたアドベンチャーロマンは別離後に修羅場を潜った２人の元鞘戻れぬ切なさを横軸に「物質」争奪の３者駆け引きを縦軸にシンプル構図で強度を増す。個の対決に収斂する終盤も良。黒味ないローキーが減点。 | tredair, 緑雨, ゑぎ | [投票(3)] |
