| 人気コメント | 投票者 |
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| ★3 | クワイエット・プレイス(2018/米) | 音は生の営みそのもの。生あるところに音がある。さて、この映画で最も「大音量」だったのはどの場面だったか。 [review] | ゑぎ, t3b, おーい粗茶, けにろん | [投票(4)] |
| ★3 | バットマン・リターンズ(1992/米) | 世界への呪詛は願望の裏返しだ。根っこの根っこでは愛されたい。しかし自分は愛されることのないフリークスだ、と決定的にとどめを刺された時の絶望。しかしその絶望は、安堵にも似ている。「獣達」それぞれの「帰郷」には胸を突かれる思いがする。やはりよく出来た作品ではないと思うが、殴り書きされた呪詛に寄せる慈しみはバートン随一。 | 週一本, ぽんしゅう, 水那岐 | [投票(3)] |
| ★4 | ブギーナイツ(1997/米) | どんな姑息でクソッタレな人生でも、それと決めて始めてしまったら続けるしかない。一見華やかで脳天気なセックスとドラッグの饗宴はしかし、いずれ勃たなくなる男根が象徴する終わりや破綻への恐怖の裏返しのようだ。終わりを予感しながら「騒ぎ続ける夜」の、何という残酷さ。しかし、そんな人生達にも帰る家はある。というより、彼らは寄り添って家を「作る」だろう。優しい物語。
[review] | けにろん, 週一本, jollyjoker | [投票(3)] |
| ★4 | ９６時間(2008/仏) | 荒れ狂うプロ、毒を以て毒を制す。暴力という毒への疑義抜きに毒を語るのは今時野蛮か無自覚と思うが、そのへん眼中に一回入れた上でぶっ飛ばしている感がある。銃口を外道に向けるニーソンの落ちくぼんで昏い眼窩などの一匙演出が的確。昨今、正義の暴力をエンタメに仕上げる難しさを思うと、なかなかに困難な「快感と倫理」のバランス上でつま先立ちするスリル感を覚える。ニーソンという人選はその印象の絶対条件。 [review] | おーい粗茶, 3819695, けにろん | [投票(3)] |
| ★4 | プロメテウス(2012/米) | 単なるSFスリラーではなく、「エイリアン」という生命体を鏡として、ヒトを含む生命そのもののグロテスクや母の強さ（恐ろしさ）を裏テーマとして扱ってきた。ギーガーのデザインと切り離せないそのテーマを、改めて説明したという意味では買い。そして、デイヴィッドの造詣が良く、手塚治虫的という意外な余韻が残される。超個人的だが。 [review] | t3b, おーい粗茶, シーチキン, けにろん | [投票(4)] |
| ★4 | ぼくのエリ ２００歳の少女(2008/スウェーデン) | およそ説明のつかない、あらゆる意味付けや価値観・倫理感を超越して他者の理解を寄せ付けない排他的な「理解」こそ「愛」と呼びうる局面があるのであって、その観察の的確な実践と言える。字義通りの空腹のみならず、殺意、孤独、あらゆる「飢え」が表出する。それを「みたす」ことへの二律背反する感情。作品内で展開される「行為」の全てが深く、見応えがある。 [review] | irodori, Myrath, プロキオン１４, 袋のうさぎほか5 名 | [投票(5)] |
| ★4 | ＪＵＮＫ ＨＥＡＤ(2017/日) | 「ヌルヌル」、「グチュグチュ」「ザラザラ」、「ブヨブヨ」・・・優れたストップモーションアニメが全てそうであるように、「触覚」の描写が素晴らしい。その偏執は物語ともマッチしている。無機的な世界に対比される、グロテスクながら生き生きした有機物の際立つ生（性）の本能、その手触り。贅沢な彫琢がされた地獄で遊ぶ。これも一つの映画的天国。三バカのフィギュア欲しい。 [review] | ぽんしゅう, プロキオン１４, ペンクロフ, ゑぎほか5 名 | [投票(5)] |
| ★3 | ヴィジット(2015/米) | 「俺たち、お互い（家族）のこと、何にも知らないね・・・」（『おそ松さん』第一期13話「トド松のライン」より） [review] | けにろん | [投票(1)] |
| ★3 | アップグレード(2018/米) | 寄生、義体化やネットとの融合、新生命体、仮想現実と現実の融解というテーマ上でまさしくけにろんさんご指摘の『寄生獣』であり『GHOST IN THE SHELL』なのだが、人間性や実存への執拗なこだわりこそが熱さを生むのに、それが薄くてイマイチつまらぬなと思っていたら人間性の駆逐こそが肝だったというつまらなさというか面白さというか。 [review] | irodori, けにろん | [投票(2)] |
| ★3 | パシフィック・リム(2013/米) | デルトロの作家性で異形を叩きのめすって感じがピンと来ない。異形と交感（交歓）したり蹂躙される方に適性があるから、芦田愛菜がゴリッゴリにクトゥルフで触手モリモリな「カイジュウ」とドリフト・シンクロしたらシンクロ率100%で「精神汚染が・・・」とか人類の敵に回って「薙ぎ払え！」みたいな方が楽しいんじゃないかと思った・・・まあ私の方に適性がないのでしょう。 [review] | disjunctive, ロープブレーク | [投票(2)] |
| ★3 | ミスティック・リバー(2003/米) | 「友人」、「家族」という「理解を前提とされる”はず”」の関係性の一切が破綻しており、「理解」は「誤解」という狭く淀んだ空間で腐り果て、苛立ちの中で都合のよい「共犯関係＝正義」に変質する。「一瞬の過ちと不条理」を発端に「無数の一瞬の過ち」を経て生まれた闇の中で、苦しむ者と、苦しむ者と関係ないフリをする人間達(「ともだち」をすら含む)の業が確実に「街」を蝕んでいく。元より「街」とはそういうものなのか。
[review] | おーい粗茶, 3819695 | [投票(2)] |
| ★3 | マッドマックス 怒りのデス・ロード(2015/豪) | 「今、ここを楽園にしろ！考えるな！走れ！戦え！死ね！生きろ！」というアジが臆面もなく炸裂する山場30分には流石に鼻血が出て、「何か」を呼び覚まされる。この原始的単純さは崇高であり、作り手の熱量には敬意を払うべき。面白いのは間違いないのだが、 [review] | おーい粗茶, ゑぎ, ＫＥＩ, ロープブレークほか6 名 | [投票(6)] |
| ★4 | シンドラーのリスト(1993/米) | 選んで救うこと。選んで殺すこと。あるいは無差別に殺すこと。徹底された「選別」の映画なのだが、事象の切り貼りである「映画」もまた「選別」だとすれば？選別の究極を描くと同時にスピルバーグの一つの映画論でもある気がする。このシンドラーとスピルバーグは同一人物なのだ。 [review] | pori, おーい粗茶, jollyjoker, ぽんしゅうほか8 名 | [投票(8)] |
| ★2 | マグニフィセント・セブン(2016/米) | 私利私怨を超えて尊厳や大義のためだったとするなら、恐れや「正義」への疑念を跳ね除ける情念と挿話の彫り込みが少ない、あるいは矛盾があって説得力がない。結構駄目な映画に見える。どの辺が現代的なのだろう。この中途半端だとイーストウッド先生あたりにドヤされるんじゃないだろうか。原作もこんなものなのだろうか？ [review] | ぽんしゅう | [投票(1)] |
| ★2 | １９１７ 命をかけた伝令(2019/英＝米) | リアルな時間、空間、臨場感、事件を演出しようとして、却って貧相な映画的作為が浮き彫りになってしまうというか。映画のリアルって絶対こういうことじゃない。言葉は悪いが、ディズニー・リゾートのアトラクションに乗っている気分になった。ハッタリの極みの果てにリアルを顕現させて欲しい。「心」を感じない、この監督らしい映画。 | disjunctive, ぽんしゅう | [投票(2)] |
| ★4 | ロシュフォールの恋人たち(1967/仏) | 導入、至極当然のように、極めてシームレスに群舞が始まる。というより、既に映画が始まるはるか前から、群舞は始まっていたのだ。人が、というより「世界」が、フレームの外でも踊っている。一片のペシミズムも曇りも濁りもない、ただただ世界に広がる幸福を映す試み。まるで世界が笑いかけているかのよう。 [review] | 袋のうさぎ, ゑぎ, 緑雨, プロキオン１４ほか7 名 | [投票(7)] |
| ★2 | ジョン・ウィック：パラベラム(2019/米) | ヤヤンさんとセセプさんの登場で腰が抜けた。とんだ八百長試合だ。出力20%くらいだろう。許し難い。お芝居じゃなく命のやりとりが観たいのに。微妙に『キル・ビル』に喧嘩売ってるのも堪忍袋の緒に過大なストレス。フィッシュバーンが「インターネット」とか「IPアドレス」とか言い出すシーンが一番面白かった。ところで背中押す人が悉く無策で殺られるのはなぜなのか。鈍感力？ | ロープブレーク | [投票(1)] |
| ★3 | ゴーストランドの惨劇(2018/仏＝カナダ) | 人は人形ではない。傷つければ血が出るし、何より魂が傷つく。人は人だからこそ、その傷ついた小さな体と魂で、この醜い世界で逆襲するのだ。スリラーのためのスリラーでなく、このジャンルが忘れていた当たり前を見直そうとする批評性をシナリオに感じる。真摯だが二度観たい映画ではない。 | けにろん | [投票(1)] |
| ★5 | Ａｗａｙ(2019/ラトビア) | 死んで、生まれて、見て（まっすぐな瞳！）、聴いて、感じて、練習して、走って、走って、立ち止まって、想う。そしてまた走る。五感に訴える世界創出（とりわけ風）。世界に生きることそのものを凝縮し、その秘密に触れる驚異的にシンプルな寓話。また、徹底した「速度」の映画だ。「日本版スタッフ」は問答無用で縛り首。情状酌量の余地無し。 [review] | プロキオン１４, おーい粗茶, 月魚 | [投票(3)] |
| ★4 | 教授のおかしな妄想殺人(2015/米) | エマ・ストーンの続投からも分かる通り、『マジック・イン・ムーンライト』の対となる作品。「ミューズ（笑）」を軸に、男の厭世のこじれの反動が陰に振れるか、陽に振れるかのケース比較の解説で、これは前者に解放されてしまったほう。頭がいいのか悪いのか、こっちにハマってしまう、際どく哀しいおかしさ。ハンナ・アーレント曰く「悪は凡庸」。 [review] | ロープブレーク, けにろん | [投票(2)] |
