| 人気コメント | 投票者 |
|---|
| ★4 | 聖なる鹿殺し キリング・オブ・ア・セイクリッド・ディア(2017/英＝アイルランド) | 開胸手術、ドクドクと脈動し蠢く心臓を接写でとらえるグロテスクなオープニング。「美しい」人間の薄皮が剥かれてあらゆる悪意が臓物のようにごろりと転がされていく作劇は、この開巻から予告されている。悪意、演出はハネケ、キューブリックからのいいとこどり。バリー・コーガンの上目遣いで相手の目の奥、心の奥底をのぞき込むような青い瞳が、狂気で濁っているのではなく信念で澄んでいるのが怖い。 [review] | pinkmoon, ジェリー, ぽんしゅう, けにろん | [投票(4)] |
| ★4 | ノック 終末の訪問者(2023/米) | 終わった時にスリラーを飛び越して「良いものを観ていたのだ」と気が付いて驚いた。原作が良いのかもしれないが、強迫観念的に物語を説明しひっくり返しにくるシャマランも、寓意の余白を残して冷静に踏ん張ったと思う。抑制の利いたバウティスタさんにも加点。 [review] | 煽尼采, けにろん, クワドラAS, ゑぎ | [投票(4)] |
| ★4 | マッチ工場の少女(1990/フィンランド) | 「マッチ売りの」ではなく「マッチ工場の」である。雨雪をしのぐ屋根と定収はあり、一応生存には困らないが、地味な悲惨が山積。カティ・オウティネンは実年齢31才で、「少女」と呼ぶには無理があるが、やはり「老けた少女」である必然性があったのだろう。この辺も「絶妙さ」のように感じる。 [review] | Myrath, 寒山拾得, jollyjoker, けにろん | [投票(4)] |
| ★5 | 私の少女(2014/韓国) | 割り切れないものを割り切ろうとするのは想像力の欠如、理不尽な暴力だが、怠慢で脆弱な社会と法は「秩序」を守るため、意識的か無意識的であるかに関わらず、時としてその暴力を振るう。抑制を強いられ、不条理への怒りと、何より己自身の割り切れない揺らぎに震えながら拳を固め、眼を閉じるペ・ドゥナに胸が締め付けられる。「あなたに話す必要はない」。この言葉と越境の重み。彼女のベスト演技かもしれない。 [review] | おーい粗茶, 寒山拾得, ぽんしゅう, ペンクロフ | [投票(4)] |
| ★3 | パラサイト 半地下の家族(2019/韓国) | 落っことされた細部が魅力的過ぎてむしろ不可解な出来。「pretend（〜フリをする）」の主題が、なぜ「豊かな家族」側でも語りが貫徹されなかったのか。「豊かな家族」という「みたされた生活」「円満な家族」という「幻想」への「寄生」。その幻想を補完するためのツールとしての「半地下」だったとしたら？「寄生」を試みたのは「金満家族」側も同じだったことをもっと明らかにし、深彫りすべきだったのではないか？ [review] | ゑぎ, けにろん, ぽんしゅう, 緑雨 | [投票(4)] |
| ★4 | アシュラ(2016/韓国) | 血と金の海の中で哄笑するジョンミンの、倫理観の欠片もない明るい闇とでも言うべき振り切れが核になって目が離せない。ボタンの掛け違いで無常に至るのはコーエン的テンプレだし冷静に観れば無理があるが、屑が屑なりの信念をぶつけ合う化学反応と強引な胆力で押し切る。 [review] | ペンクロフ, ぽんしゅう, disjunctive, けにろん | [投票(4)] |
| ★4 | インヒアレント・ヴァイス(2014/米) | インヒアレント・ヴァイス、内在する欠陥。卵は割れる、船は沈む、国家は堕落する。中毒にしては治し、罪を犯しては贖罪する病魔。陽気に病んだ過渡期のアメリカ、象徴の迷路とクスリの酩酊の中で、それでも最後は明晰にドックは語りかける。「結局俺にはこれしかなかった。失われたり変質したりしたかもしれないが。で、あんたはどんな時代の、どんな愛を生きてんの？」実はセンチメンタルなPTAらしさが嬉しい一本。 [review] | jollyjoker, けにろん, ペペロンチーノ, 週一本 | [投票(4)] |
| ★4 | マジック・イン・ムーンライト(2014/米＝英) | 厭世家が「恋」にとらわれるという掴みはベタでも、「恋は超常現象」とする語りが楽しく、ニーチェ信奉など細部とのギャップがいちいち可笑しい。撮影もノリノリで暖かい陽光の恋フィルタ全開、「超常現象」的マジカルビジョンを提示。何より「人生にはウソも必要でしょ？」という皮肉のない哲学の優しさが沁みる。主演は最高。ファースがベートーヴェン7番を勧める所が個人的にツボ。私も好きです。 | 緑雨, ペペロンチーノ, ぽんしゅう, けにろん | [投票(4)] |
| ★4 | 帰ってきたヒトラー(2015/独) | 「ヒトラー」は既に身近だということよりも、SNS、YouTubeのメディア双方向性時代に、誰もが軽薄な「ゲッベルス」になり得るということの提示が、時勢を踏まえて優れているのではないか。
歴史的文脈も踏まえず「一理ある」とヒトラーに共鳴する悪意なき「発信者」の跳梁にゾッとさせられる。選んだ時にはもう遅い。歴史は既に死んだ、という暗い感慨が残る。 [review] | YO--CHAN, 寒山拾得, シーチキン, ぽんしゅう | [投票(4)] |
| ★4 | プロメテウス(2012/米) | 単なるSFスリラーではなく、「エイリアン」という生命体を鏡として、ヒトを含む生命そのもののグロテスクや母の強さ（恐ろしさ）を裏テーマとして扱ってきた。ギーガーのデザインと切り離せないそのテーマを、改めて説明したという意味では買い。そして、デイヴィッドの造詣が良く、手塚治虫的という意外な余韻が残される。超個人的だが。 [review] | t3b, おーい粗茶, シーチキン, けにろん | [投票(4)] |
| ★3 | クワイエット・プレイス(2018/米) | 音は生の営みそのもの。生あるところに音がある。さて、この映画で最も「大音量」だったのはどの場面だったか。 [review] | ゑぎ, t3b, おーい粗茶, けにろん | [投票(4)] |
| ★4 | マッドマックス２(1981/豪) | 「こんな世界でも、どんな生でも、生は承認される。生きたいように生き、死にたいように死ね。だが生まれたからには、いのちを燃やし尽くせ」。場違いな「Happy birthday to you」がイロニーでなく、福音であるというジョージ・ミラー流の生のアジテーション。『地獄でなぜ悪い』。 [review] | pori, けにろん, 週一本, 水那岐 | [投票(4)] |
| ★3 | ゲット・アウト(2017/米) | 欠点はあり、面白さは最大限ではなく、惜しいという感が強いが、面白かった。一見唐突な話ではあるが、差別を巡る寓話としては全く妥当であると思う。 [review] | まー, ゑぎ, 3819695, けにろん | [投票(4)] |
| ★4 | 仁義の墓場(1975/日) | 戦後闇市秩序からの逸脱を完遂した怪物というより、逸脱を図りながら結局「戦後」に絡め取られてしまった濡れた仔犬といった手触り。これも、「こうあるしかなかった時代の人柱的青春」の点描として優れていると思う。哀しき命の無駄遣い。 [review] | ゑぎ, けにろん, 寒山拾得, ぽんしゅう | [投票(4)] |
| ★5 | リメンバー・ミー(2017/米) | ぼくを、わたしを、おぼえていてほしい。誰かが誰かであるために、必要な記憶。それは弱さでも強さでもあり。煩わしさであり喜びでもあり。つまり呪いであり、祝福であり。家族と人の陰と陽、その二面性が、「陽気でカラフルな死者の国」と「音楽」という絶好の二面的装置で語られる。死者と生者の間には、無数の「赦しのひとひら」が降り積もっている。そのマリーゴールド・オレンジ、記憶の温かさと切なさ。傑作。 [review] | YO--CHAN, 週一本, Orpheus, おーい粗茶 | [投票(4)] |
| ★5 | キル・ビル(2003/米＝日) | 突き抜けたバイオレンス・ファンタジーによるリアリズム批評の中に、強靭な芯が一本。深作も香港もアニメもマカロニも、全ては「情念」のために。なんか過激なギミック雑多にかき集めれば誰か喜んでくれるんじゃね？という浅薄さから程遠い、真摯な映画。求心力としての「情念」そのもの、ユマの澄んだ瞳に射抜かれる。こんなカッコいい映画だったのかと。 [review] | ゑぎ, 3819695, けにろん, 週一本 | [投票(4)] |
| ★4 | 仁義なき戦い(1973/日) | 「親」の元で「兄弟」が殺し合う。そして「親」が「子」を殺す。何処でどう道を間違うたんかのう、という松方の呟きは荘厳ですらあり、誇張なしに神話の語りだと思う。また、「このようにしか在ることができなかった青春」が、敗戦後という舞台を得て生々しく、哀しい。巨視的に観てもミニマムに観ても隙のない、神話のとても良い切り取り方。 [review] | ジェリー, 緑雨, けにろん, ぽんしゅう | [投票(4)] |
| ★3 | ダイナマイトどんどん(1978/日) | 「かつての野球少年達は、戦争という青春と時間の断絶を経て、ヤクザに成り果てた。彼等は、体が大きいだけの子供に過ぎない」というさりげないウェットさが隠されていて、はしゃげばはしゃぐほど笑えて切ない・・・はずなのに、どうにも眠い。一本調子で笑いの彫琢が浅く、エモーションを掻き立てる楔がない。たいへん惜しい。『ジャズ大名』の達成とは雲泥の差。キャラは愛せる。 | irodori, disjunctive, けにろん, 寒山拾得 | [投票(4)] |
| ★5 | ジャズ大名(1986/日) | 「希望」としての「馬耳東風」。留まって高まるのは音楽だけでいい。「それ以外」で去来するものは「ま、（そんなことは）どうでもいい」。この世界観に嘲笑や虚無のノイズがないという奇跡的純度に感動。心の底から笑ったし、だからこそ泣いた。最強の喜劇だと思う。 [review] | 週一本, ゑぎ, ぽんしゅう, けにろん | [投票(4)] |
| ★4 | アウトレイジ ビヨンド(2012/日) | めんどくせえ、という倦怠からこそ真に苛烈な暴力が生まれる、という表現の元祖が誰か知らないが、北野武が元祖なのではと思わせる達成。いつでもその空虚の表現は巧かったけど、その逆ベクトルのキャラクターは面白いと思った試しがなかったところ、片岡＝小日向の造形が異常に素晴らしい。悪徳刑事、という枠を超えた巨大な禍々しさがある。 [review] | おーい粗茶, 3819695, ぽんしゅう, けにろん | [投票(4)] |
