| コメント | 推薦者 | 最新投票日 | |
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| 水那岐 | 2019年03月14日 | [投票(1)] |
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| ロープブレーク | 2019年03月14日 | [投票(1)] |
| ★3 東京ゴッドファーザーズ(2003/日) |
| 厳密に云うとアニメーション映画は別のメディアだ。異なる楽しみ方をすべきものだ。例えば『赤い河』の雲や『秋刀魚の味』の煙草の煙のような奇跡的瞬間をアニメーションでは絶対に造型できない。映画が「現実らしさ」を映そうとしてはいけないのと同様、アニメーションが「実写らしさ」を志向してはいけないということがよく判る例。 [review] |
| ゑぎ (2007年04月28日) |
| 死ぬまでシネマ, ぽんしゅう | 2019年03月14日 | [投票(2)] |
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| 死ぬまでシネマ, MM, ねこすけ | 2019年03月14日 | [投票(3)] |
| ★4 東京ゴッドファーザーズ(2003/日) |
| アニメーションとして傑作だが、よくできたジグソーパズルを組み上げた時の快感が全て。センチメンタリズムをあくまで「他人事」として料理する今敏監督は、ウェルメイド・プレイに肩までつかる快美感を俺には与えてくれなかった。 [review] |
| 水那岐 (2003年11月28日) |
| 死ぬまでシネマ, 浅草12階の幽霊, Lostie, Lunchほか12 名 | 2019年03月14日 | [投票(12)] |
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| 死ぬまでシネマ, G31, 浅草12階の幽霊, 林田乃丞ほか9 名 | 2019年03月14日 | [投票(9)] |
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| 死ぬまでシネマ, 林田乃丞, わっこ, ミュージカラー★梨音令嬢ほか10 名 | 2019年03月14日 | [投票(10)] |
| ★3 アルゴ(2012/米) |
| 大勢の子供たちを使って、シュレッダーにかけた書類のゴミから、モンタージュ写真を作らせる、というのはとても良いアイデアだと思うが、もっと映画的に上手く見せられるのではないだろうか。全般に、イラン側の敵役としての造型が弱い。 [review] |
| ゑぎ (2019年03月12日) |
| 緑雨 | 2019年03月13日 | [投票(1)] |
| ★4 夏の終り(2012/日) |
| 三丁目の夕日の誇示を厭わない美術の迫力が江戸たてもの園のような箱庭の密閉感とガジェットの数々で以て、満島ひかりの性欲が自己劇化にしか見えないにもかかわらず、人々の人格が試されている感じを抽出する。 [review] |
| disjunctive (2019年03月13日) |
| 緑雨 | 2019年03月13日 | [投票(1)] |
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| DSCH | 2019年03月13日 | [投票(1)] |
| ★4 ファントム・スレッド(2017/米) |
| 単純に本作の舞台であるオートクチュールの世界の華やかさ、その絢爛たるスペクタキュラーだけでも見応えがある。特に、最初の顧客の描写、公爵夫人ヘンリエッタの場面で既に圧倒される。 [review] |
| ゑぎ (2018年06月23日) |
| DSCH, 濡れ鼠, 週一本 | 2019年03月13日 | [投票(3)] |
| ★3 ｓｅａｒｃｈ／サーチ(2018/米) |
| 観ている最中は意外と面白かった。説明台詞と同じぐらいPC画面のポインターやウィンドウの動きが饒舌なので、ふと気づくと考えたり感じたりせず「画面」を受け身で観ている自分に気づく。単調で限定的な画づらに慣れてしまうのだ。慣れとは麻痺とも言い換えられる。 [review] |
| ぽんしゅう (2018年11月08日) |
| ペンクロフ, irodori, ゑぎ | 2019年03月13日 | [投票(3)] |
| ★3 ｓｅａｒｃｈ／サーチ(2018/米) |
| 全編ＰＣ画面で完結させる映画、ということで喧伝されているが、ＰＣのディスプレイにウィンドウを複数立ち上げ、例えば電話で会話する際は、相手側が映っているウィンドウと、自分側のウィンドウのいずれかをクローズアップして、カットを繋いでいくといった趣向だ。 [review] |
| ゑぎ (2018年12月01日) |
| ペンクロフ, irodori, シーチキン, ぽんしゅう | 2019年03月13日 | [投票(4)] |
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| 寒山 | 2019年03月13日 | [投票(1)] |
| ★4 眠狂四郎炎情剣(1965/日) |
| どう見ても悪人顔の商人西村晃に「躊躇するような顔ちゃうやろ！」と突っ込みを入れる狂四郎さんサイコー。今回もトークが冴えてますなあ。一方中村玉緒はどぎつすぎて引いてしまったよ。 |
| ハム (2007年08月06日) |
| 寒山 | 2019年03月13日 | [投票(1)] |
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| jollyjoker, イライザー７, おーい粗茶 | 2019年03月13日 | [投票(3)] |
| ★4 運び屋(2018/米) |
| 彼の一連の映画の中でも随分と自然で達観した人生観を感じる良作である。ユーモアもあり、それでいて現代の社会観も鋭く、理解されない父親像などもきっちりと描く、いやはや嬉しいイーストウッドの辞世の句であろうか。いや、本人はまだまだ生に執着しているのだ。
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| セント (2019年03月11日) |
| ナム太郎, けにろん | 2019年03月13日 | [投票(2)] |
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| けにろん, 寒山 | 2019年03月13日 | [投票(2)] |
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| けにろん | 2019年03月13日 | [投票(1)] |
| ★4 狩人(1977/仏＝独＝ギリシャ) |
| 社会時評のリアリズムがしばしば脱柵して、演者の驚くべき薄毛率として結実するうれしさ。オッサンの深夜徘徊と盆踊りのくせにそれなりの稽古量を予感させる体のキレが徹夜明けの疲弊からエレジーを蒸留すると、社会時評のバタ臭さが消臭される。 |
| disjunctive (2019年03月12日) |
| 寒山 | 2019年03月13日 | [投票(1)] |
